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2月
09
短剧IP孵化的试水成功，让市场看到了新商业模式的希望。
如今的综艺市场，创新之路确实变得滞塞难行，制作出一档爆款更是不易。
《花木兰》的出现，再一次暴露了好莱坞对中国文化的想象力有多么的匮乏。
批量出道的艺人没有基础，好操控，但是也容易失控。
而在帮助创造者扩大影响力，西瓜视频一直都比较拼。
分众上半年业绩逆势回升，重回千亿市值。此前，营收和利润下滑导致股价触及低谷。分众迎来拐点了吗？
在网易云上，人人都是云中客。
到底是华人文化授权四川眉山，还是一场借势炒作？
总之，Netflix玩的游戏十分烧钱。
“逃避可耻但有用”的“丧文化”将占据网络舆论主场。对品牌营销来说，这也是个不小的挑战。
从表达主旨的明确，到载体的变化，再到视角的真正转换，“女性剧集”的概念抵达了一个此前未曾打开过的空间，也让此类剧集越来越多进入到了“创作与社会表达之间关系”的讨论当中。
只是在今年上半年，笑果文化也陷入了内外交困。
要破圈要走出舒适区就要面对挑战。
内容产业在数字经济催化下极速裂变，直播、短视频等新文化符号与新文娱消费正在改写影视行业的发展进程。
年轻人穷得叮当响，每个月21号要还花呗，所以歌词里不写自己能开兰博基尼。
京城四少就是两王两汪，看似凑个彩头，实则有一种冥冥之中的“对称美”。
一部顶级大片选择网播，对于苦熬了大半年的影院来说，无异于背后插刀。
11年过去了，我们仍然没有看到《三体》相关影视作品，没能为它贡献一张票房。
从2014年互联网巨头进军传统影视行业到现在，每年都有让人意想不到的爆款剧综出现，缓慢地影响着长视频行业的格局。
视频号一旦走上快车道，是否预示着微视也将驶向终点。
